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“断桥幽径,隐隐渔村,向晚孤烟起。”柳永《诉衷情近》原文翻译与赏析

小故事网 时间:2017-01-05 诉衷情近(柳永)

【原文】

  雨晴气爽,伫立江楼望处。澄明远水生光,重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径,隐隐渔村,向晚孤烟起。

  残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪,未饮先如醉。愁无际。暮云过了,秋光老尽,故人千里。竟日空凝睇。


【译文】

  雨过天晴,空气清爽。我伫立在江楼之上向远处眺望。远处澄澈明净的江水熠熠生光,傍晚时分群山层重叠高耸青翠。依稀能够辨识出断桥、幽僻的小径,隐隐约约的渔村中有孤寂的炊烟袅袅升起。

  残阳之中,我静倚朱栏,含情远望。神情十分沮丧,还未饮酒就先已醉倒。愁绪无边无际。暮云已过,秋光也快老尽,而老朋友却在千里之外。我整天只能空自凝视远方。


【赏析一】

  此词是柳永漂泊于江南时所作,词人以登高倚望为基点,抒发了他对千里之外的故人的思念和客居他乡的人生感喟。

  雨晴气爽,伫立江楼望处,词人在雨过天晴、天高气爽的环境背景中伫立在江楼登高远望。澄明远水生光,重叠暮山耸翠,江水澄净清明、波光粼粼,山峰重峦叠翠、连绵不绝,暮字点明时间。遥认及至上片结尾,进一步描写所望之景,远远地观望,依稀辨认出远处的断桥、幽径、渔村、孤烟,这些意象形成了一幅苍远、萧瑟、凄清的秋天暮景,点染了忧愁孤寂的氛围,为下片的抒情奠定基础。

  “残阳里”三字承上启下,既照应上片中的暮、向晚等词语,又为下面的抒情做铺垫。“脉脉朱阑静倚”与“伫立江楼望处”遥相呼应又同中有异,这里不仅仅是伫立远望,更重要的是在静倚远望中脉脉含情、静静思索。“黯然情绪,未饮先如醉”,词人在观景中触怀,在思索中感怀,便产生一种黯然情绪,不饮自醉,醉于无边无际的愁苦之中。“暮云过了,秋光老尽”,故人千里便是他产生愁苦的原因,暮云、秋光本来就充满了无尽的感伤和人生迟暮之感,而此时已经是暮云已过将要进入永夜,秋光已老将要进入寒冬,更让人悲绝痛楚,在这悲凄之际更引起词人对远在千万里之外的故人的无尽思念之情,人生迟暮、异乡漂泊、思念故人、寂寞孤苦各种复杂之情感融为一体,将词情推到极致。“尽日空凝睇”,把以上所有的凝眸远望、静倚感思加以否决,一切都是一场空、一场徒劳,无法改变现实,只是徒增伤痛,词以此结尾,令人倍感悲痛欲绝。

诉衷情近


【赏析二】

  故人“写得具体一些,而是含糊其词。联系柳永其他的羁旅行役之词来看,这”故人“概指他京都相识的青年歌妓。

  这首词虽非柳永的代表作,但也清新可人,结构工巧。上阕写秋景,凄美动人;下阕思旧情,哀婉感人。意群之间互相照应和映衬,如”伫立“对”静倚“,”暮山“对”暮云“等,词意发展脉络清晰,是一首结构谨严的好词。


【赏析三】

  词的上阕描写秋景,江南水乡的秋色词人的感受中是平远开阔、疏淡优美的。”雨晴气爽,伫立江楼望处“写的是:雨晴之后,溽暑已消,天高气爽,给人以舒适清新之感;这时登江楼远望,很有诗情画意。”澄明远水生光,重叠暮山耸翠“是写目光所及的山水美景。江水是”澄明“的,表现了秋水的特点,”生光“是波浪落照中鳞鳞闪映所致;更远处是层层苍翠的远山:这都是从高处远眺所见的景象,并通过”暮山“暗示了具体的时间。”遥认断桥幽径“一句,再进一步描绘江上秋晚的景色。”遥认“两字用得相当确切,很适合具体的环境,因为久久地”伫立江楼“,眺望中渐渐辨认出较远的景物形象。断桥、幽径、渔村、孤烟,它们临近黄昏的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面。这幅荒江日暮秋色图给人以荒寒、凄清、寂寞的感受。

  词的上阕描叙秋景,已为下阕悲秋伤别作了铺垫。

  过片”残阳里“句以”残阳“的意象承上启下,转入抒情,至此,作者关于具体时间已用”暮山“、”向晚“、”残阳“间接或直接地加以强调,突出秋江日暮对游子情绪的景响。”脉脉朱阑静倚“,是含情静倚楼阑,转入思索动了”黯然情绪“,”黯然情绪“即伤别情绪。无际的离愁已使人如未饮先醉了。”如醉“表现情感的陷溺而不能自拔的状态,”愁无际“。

  这黯然情绪是由”暮云过了,秋光老尽,故人千里“引起的。这是现实中悲秋所生的迟暮之感与客处异乡所生的怀人的伤别意绪的混合。现实的景物增强了伤别意绪,因而无法消除,唯有”尽日空凝睇“以寄托对”故人“的思念。作者并未将”

诉衷情近


【赏析四】

  这是柳永“奉旨填词”,漫游江南时所作的一首思念故人的中调词。作为中调,这首词写景与抒情时,既不大肆铺叙,也不特别凝炼,词旨点到为止,结构完整。


【赏析五】

  大家都知道,柳永是“奉旨填词”的一位具有成就的词人。他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。这首《诉衷情近》是词人在漫游江南时所作的一首思念故人的词。

  词的上片描写秋景。词人写道:“雨晴气爽,伫立江楼望处。” “伫”即久立。意思是说,雨晴之后,盛夏暑气已消,天高气爽,于是,词人登上江楼远望。,词人首先写在美好时光中登楼远望。那么,词人望到什么?接着写道:“澄明远水生光,重叠暮山耸翠。”这是词人远望所见景色。在词人所见中,山水是美丽的。上句的写江水,词人用了“澄明”,就表现了秋水清澈的特点,“生光”就是指秋水在秋风中波浪粼粼,在落日照耀下闪烁。接着的下句写山,词人所见的远处是层层叠叠而苍翠的山,是在夜幕下高耸似入云端的山。其中的“暮山”中的“暮”暗示了词人登山的具体时间。

  接着写道:“遥认断桥幽径,隐隐渔村,向晚孤烟起。” “向晚”即傍晚。如,唐代李颀在《送魏万之京》中写道:“关城曙色催寒近,御苑砧声向晚多。”宋代张元干在《兰陵王》写道:“绮霞散,空碧留晴向晚。”唐代的李商隐 《登乐游原》写道:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”这里,柳永在上面描写山水的的基础上,再进一步描绘江上秋晚的景色。其中,“遥认”即远远认出。因为词人“伫立江楼”,眺望中渐渐辨认出较远的景物来。其中的“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”几个意象很有意蕴。首先,让我们想起“断肠人在天涯”(马致远《天净沙·秋思》),“曲径通幽处”(常建《题破山寺后禅院》),“大漠孤烟直”(唐代王维《使至塞上》)的诗句,这些诗句都是表现寂寞孤寂的。而词人柳永借此意象,并结合起来形成的境界,不但描绘出了临近黄昏时江上秋色的景色,而且这江日暮秋景色给人以荒寒、凄清、寂寞的感受,为自己抒发情感营造了凄清的氛围,奠定了坚实的情感基础,。

  过片“残阳里”,以“残阳”的意象承“向晚孤烟起”而启下。“残阳”就是夕阳。在诗歌中,往往借以表现凄清的环境和孤独寂寞的情怀。这里,词人不但表明了“伫立江楼”很久,而且从景物的描写转入到情感的抒发。

  词人接着写道:“脉脉朱阑静倚。黯然情绪,未饮先如醉。” “脉脉”即凝视的样子。《古诗十九首》有“盈盈一水间,脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。“黯然”是指阴暗的,心怀沮丧,情绪低落的样子。这里,词人触景伤情,伤别情绪油然而生。其中的“如醉”就表现离愁别绪的已经叫人难以自拔了,无尽的离愁已使人如未饮先醉了,如果再“借酒消愁”一定是“愁更愁”了。这黯然情绪是怎样产生的呢?词人接着写道:“暮云过了,秋光老尽,故人千里。” 其中的“故人”,对于词人来说,也许就是在京都相识的青年歌妓。我们知道,词人柳永由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。

  这里,词人从“秋光老尽”感受到人生迟暮之感,从“故人千里”感受到的客处异乡所生的怀人的伤别意绪。这就充分说明了,悲秋伤感之情绪源于现实处境。所以,在无奈之下,词人最后写道:“尽月空凝睇。”(有的版本为“尽日空凝睇”,我持“尽月”) “尽月”就是“竟月”。“竟”即终了,完毕。也就说,月亮都下去了。明代归有光《项脊轩志》中有:“竟月默默在此。”“空”即天空。“凝睇”即凝视,或者注视。也就是说,月亮都下山了,我还在这里注视这远方的天空。可以说,词人借助“竟日空凝睇”的神态描写,不但把自己无奈的处境表达出来,而且更加含蓄地表现了对故人思念之情。(这一句还有很多解法,此处仅仅是自己的理解。)

  在艺术上,这首词主要表现在以下几方面:

  首先,结构工巧。上片写秋景,凄美动人,而下片写思情,哀婉感人,前后自然衔接,自成一体。

  其次,意象鲜明。词作中的意象鲜明,很有情绪特点。比如,“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”几个意象,都很有乡村的特点,同时,也很好表现出了幽静、凄凉的秋景。

  再次,词语对应

  词作者,词语的运用对应明显。如“伫立”对“静倚”,“暮山”对“暮云”等。在各自的对应中,不但把前后照应起来,而且情感意脉贯穿全词。

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